平时他无论何时何地，总是谈笑风生。那日他一把将我拽到其办公室，从案头取出一纸，上面约有五六百字，标题赫然：《电视电影三字经》。
是夜，我奉其命“秉烛苦读”，不看则已，一口气念完，拍案叫绝。区区数百字，字字有感而发，情之所致。或说理，或论艺，或诠释，或分析，或陈述，或吟思。涉笔成趣，寓意深远。择词精练，才思斐然。既熔冶诸家，又多有创新，既汲纳百川，又自成一脉，既古韵逸出，又清新洒脱，书卷气息、诗人气派、艺术气质跃然纸上。
翌日，柳城先生来电催问我读后感想，我兴奋不已，将其“歌功颂德”一番，并约他小酌。酒逢知己，千杯不醉，席间我将粗浅观感一一道出。最后，我建议他修改后成册出版，请第二、第三、第四、第五代共4代电影人之姣姣者作序，可序一、序二、序三、序四。柳城是电影学院科班嫡传，后当兵做工，涉猎广泛，写影评编剧本，直至协助滕进贤局长统领全国电影创作。有以上资历、经历和人缘、人脉，请几位智者贤达作序又有何难?果然，数月后4位着名影人均妙笔生华，为柳城《电视电影三字经》撰文，由衷赞叹。上个世纪30年代就在重庆从影的黄宗江老前辈写道：“翻阅《电视电影三字经》，真可谓道尽电视电影创作和摄制之秘笈，文字生动却不陷窠臼，浅显易读却又回味无穷，新意盎然却能旁引曲喻，内涵深广，竟似古典”;50年代开始驰骋影坛的谢铁骊先生称《电视电影三字经》“用字的简洁精美且表达之准确，作句的独特大胆又论理之深刻，以及情感之缠绵、文笔之遒劲，给我留下很深的印象”;70年代末在影坛崛起的吴贻弓老师更是夸赞该书“独辟蹊径，矢志开先，潜心立说，终成大作。
其拳拳，着实令人肃然起敬”;而誉满全球的张艺谋导演则实话实说：“让我惊讶的是他(柳城)用这么少的文字写了一部大书，用那么简洁的语言讲了一篇大道理，叫初学者去入门，叫过来人去体会，叫干活的人去使唤，叫没干活和干完活的去琢磨，甚至叫老一点的人去回忆……”我有幸最早拜读黄宗江、谢铁骊、吴贻弓、张艺谋4位大家的“短篇杰作”，真可谓真知灼见，字字珠玑。他们并非一味“讴歌”，而是由此引发联想，尽抒对电视电影创作之己见，简明的文字下蕴含着深刻的理念和独到的见解。日前，《光明日报》、《文艺报》辟以专版刊登《电视电影三字经》和4篇“序文”，我如又觅真经，读起来仍觉新鲜不已，受益匪浅。正如柳城所描述：“凡妙文，本天成，凡妙手，十年功。”柳城先生与4位的“妙文妙手”，着实让我景仰敬佩，以至我在写这篇小文之前，惶恐多时，迟迟不敢落笔。然作为在许多方面和柳城有着相似经历的我，屡读《电视电影三字经》，每每都感慨良多……我亦曾习编剧，深知“曰剧作，戏之本，良与莠，定乾坤”之意。孤芳自赏，闭门造车，不去实践，不入实际，何来震撼人心力作?这就是柳城所述“遂创作，靠生活”。
